Schaulager do Basel comemora 20 anos quebrando a arte

Cristina Foster

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Basel é uma cidade de museus, mas o subúrbio industrial ao sul de Münchenstein não é o primeiro lugar que você esperaria descobrir um de seus grandes tesouros de arte. No entanto, é aqui que você encontrará a Fundação Emanuel Hoffmann, no imponente edifício em forma de cubo conhecido como Schaulager, cuja fachada de concreto áspero e cor de barro se ergue como uma ruína antiga contra uma paisagem comercial de estacionamentos e edifícios de escritórios.

Edifício híbrido que é parte depósito, parte centro de pesquisa e, ocasionalmente, parte museu, o Schaulager assume as três funções simultaneamente neste mês, com a inauguração de Out of the Box, exposição que comemora os 20 anos da categoria da instituição. desafiando a existência.

“Depois de todos esses anos, as pessoas ainda não entenderam direito o que somos”, diz a curadora Isabel Friedli durante um passeio pelo prédio. No labirinto de salas nos três andares superiores, Friedli abre portas de correr altas para revelar espaços minimalistas que não são bem galerias, não são depósitos típicos, mas contêm ricos acervos de arte contemporânea, incluindo projeções animadas surreais de Paul Chan, a joalheria de Elizabeth Peyton. como pinturas, caixas de luz fluorescente de Jeff Wall e muito mais.

No andar de baixo, nos cavernosos níveis inferiores reservados para exposições, estão duas instalações permanentes que falam da impressionante capacidade do Schaulager de acomodar obras tecnicamente complexas e enormes: o monstruoso "Rattenkönig" ("Rei Rato") de Katharina Fritsch e uma instalação escultórica de Robert Gober apresentando uma estátua da Virgem Maria e um elaborado sistema de água que requer um dreno a ser construído no chão.

Mas as luzes estão atualmente apagadas sobre o simpósio de roedores de Fritsch e a Madonna velada de Gober - um lembrete de que esses espaços geralmente são fechados ao público. Embora o Schaulager tenha realizado uma série de exposições ambiciosas desde a abertura - mais recentemente uma retrospectiva de Bruce Nauman em 2018 em colaboração com o MoMA - é principalmente um armazém, aberto com hora marcada apenas para pesquisadores e estudantes. No entanto, com obras mantidas sem caixas e prontas para serem vistas em um cenário impressionante projetado por Herzog & de Meuron, suas lojas fazem perguntas radicais sobre o que significa apresentar um arquivo de arte contemporânea.

Por trás de tudo isso está Maja Oeri, presidente da fundação e neta de Emanuel Hoffmann, o colecionador e magnata farmacêutico que deu nome à fundação. Após sua morte em um acidente de carro em 1932, a avó de Oeri, Maja Hoffmann-Stehlin, usou sua coleção particular como um germe para um projeto que se concentraria na aquisição, de acordo com os atos originais da fundação, obras "prospectivas". Com toda a sua coleção disponibilizada ao Kunstmuseum da cidade como um empréstimo permanente em 1941, teve um enorme impacto na cena cultural de Basel.

Apesar disso, quando Oeri assumiu a presidência em 1995, ela viu um problema de acesso. “Grande parte de nossos acervos ainda estava armazenada, embalada em suas caixas e inacessível a qualquer pessoa”, diz ela.

Oeri poderia ter seguido muitos outros colecionadores que abriram museus privados durante esse período, mas com uma coleção cada vez maior que nunca vende obras, ela adotou uma abordagem mais pragmática. "Ficou claro para mim que mais um museu não resolveria nossos problemas a longo prazo", diz ela. "Foi quando tive a ideia de criar um novo tipo de depósito onde as obras de arte não estariam em caixotes, mas instaladas e acessíveis a estudiosos, pesquisadores e restauradores. E o nome que inventei para isso descreve literalmente o que é: [o palavras alemãs] schau (olhar) e Lager (armazenamento)."

Na época, o Schaulager era o primeiro de seu tipo, uma alternativa elegante aos confusos arquivos de museus, onde as obras de arte que não estavam em exibição eram deixadas para acumular poeira. Hoje, pode ser visto como um precursor de uma tendência das instituições culturais de encomendar edifícios de ponta que tornam o armazenamento de arte mais acessível ao público, como o depósito Boijmans, recentemente inaugurado em Roterdã.